作品《影子的白色守护者》以巨大、不太稳定的花瓶和圆盘为支撑，花瓶内和圆盘上摆放着有机网格体。这些网状结构使用废弃的女式网状紧身衣制成，这让我有机会去探索瓷器作为一种珍稀材料的脆弱性。
玛格丽塔·图皮钦在《网格作为现代性的检查站The Grid as a Checkpoint of Modernity》一文中写道：
“在西方艺术史上，网格一直被视为现代主义的象征；但在俄罗斯，早期的建构主义艺术家将网格视为一种形式和意识形态工具。经过一段由社会主义现实主义主导的时期，一些现代主义和概念主义艺术家开始在20世纪60年代和70年代重新采用网格。本文认为，只要不将其视为与当今主题无关的、逃避现实的结构，网格仍然是激进艺术实践中的一种有效手段，。”
最后，文章还解释了后现代主义在理解网格方面的转变：“从一种‘缩略视觉’结构变成了鲍豪斯艺术家赫伯特·拜尔所说的‘扩展视野’的工具。文章认为，形式和媒介应不断变化，但为了维持思维体系又做了规定。后现代艺术家是最后一个来共同采用网格的第二个功能（即艺术创作范式）的群体。现在，这种功能已像北极冰川一样融化在全球政治、经济和社会的不确定性中。”
注：可惜，作者的旧相机无法达到4500像素，而且没有计时功能。