水纹样是中国历史上最早出现的纹样之一，水纹样之所以最早出现并稳定发 展是因为“水生人，水生天地万物 ”的观念，古人依水而居，依赖江河湖海的水 资源和物产资源而生，自然对水产生了无限的崇拜，从而影响着他们的认知和审 美观念。马家窑彩陶文化中的漩涡纹、波浪纹是水纹样发展过程中的翘楚。 本作品《浮光·波影》以马家窑彩陶文化中的漩涡纹和波浪纹为视觉语言的起点，运用薄胎瓷为主要表现形式，对其进行再设计，将这两种纹样从以抽象线条为主的二维平面转化为三维立体的曲面结构，结合内部与外部光源 的运用，通过波浪的造型语言模拟水的律动和漩涡的张力，在表达对水、自然与生命崇拜的基础母题上，展开对“流动与静止 ”以及“光影与感知 ”的艺术探索。作品不仅是对水的自然意象的视觉重构，更是对中国传统符号进行当代表达和创作转化的尝试，力图通过这两个主题呈现出作品在形式与材料上的创新以及作者对于自然的崇拜、变化与感知的思考。